第一千零五十三章 如愿 (2/2)

“对，不但是国画，包括其他各类文物还有油画，对光线、温度、湿度都比较敏感。”

楚琛说道：“比如说光线吧，有机类的东西普遍都怕阳光。绢是用的蚕丝，宣纸用的是植物纤维，油画用的是亚麻布，颜料里的油脂含蛋白质，都在有机类的范畴里，紫外线会造成蛋白质分子的衰变，所以油画格外怕日光照射。”

“因此，收藏在博物馆、美术馆里的名画，平时都不会让它们暴露在自然光下。就像我的博物馆，馆内的光线都是人工光线，和普通的灯光不一样，这些光源已经过滤掉了紫外线。同时，馆内也会保持恒定的温度和湿度。”

其实，除了紫外线，保护画作的工作还很复杂。举个现实中的例子，2005年4月，卢浮宫在一份书面声明中指出：《蒙娜丽莎》的杨木画板在发生“比上次检查所发现的更大变形”。

这是因为《蒙娜丽莎》是达.芬奇当年画在一块杨木板上的，这是在文艺复兴时期常用的材质。虽然放置《蒙娜丽莎》的展厅里恒温、恒湿，但由于墙面的温度更低，空气中的相对湿度仍在墙上冷凝，最终造成杨木板变形。

好在，画是有弹性的，它可以抵挡一系列在温度和湿度变化情况下引起的变化，然后自己再返回原状。据说，现在《蒙娜丽莎》就被防弹玻璃包围着，距离墙面有8英尺，以避免发生这种情况。

这还是单单一幅《蒙娜丽莎》，在卢浮宫中其它价值连城的文物也不在少数，而且价值高的文物需要妥善保管，价值低的同样也是如此。因此，一家再普通的博物馆，一年在这方面的支出都有不少。

特别是对拥有众多国宝级文物的楚琛来说，这一笔款项就更多了，哪怕他的钱来得再容易，如果这笔花费都是他来出的话，也够他心疼的。而这也让他脑子里免费参观的想法一经出现，就马上就抛之脑后了。

楚琛接着说道：“当然，对国画而言，最怕的还是受潮，一受潮就变形，还容易生虫。不过，你可以把画放到樟木衬里的柜子，效果和樟脑球一样，都是防虫的，而且养护更全面，也不会让画留下樟脑球的气味。”

听到这，陈大爷就摆了摆手，苦笑道：“那还是算了吧，楚老师，我们都是没见过什么大市面的普通人，说实话，能够捡这么一个大漏，我以前想都没想过。但现在吧，家里放着这么一件东西，我心里也一直七上八下的，不是担心自己保管不好，就怕哪天遭了贼。所以我想请你把这幅画处理一下，可不可以？”

陈大爷这个请求对楚琛来说，当然不会有问题，他点头道：“这当然没问题，说实话，我原本就想问下您，这幅画有没有转让的想法，想等您身体好了一些之后，就准备问您呢。”

陈大爷听了很高兴，随后马上就表示，东西可以卖给楚琛，价格也会给楚琛优惠的。

楚琛笑着说道：“优惠的事情先放在一边，咱们还是先说下价格吧。”

陈大爷大方的表示：“嗳，价格有什么好说的，就按您那天说的就行了。”

当然，他这么表态，也有一点小市民的圆滑与精明，因为凭他对楚琛的接触和了解，楚琛肯定不会在这方面占他多少便宜。