第210章 四月芳菲尽 (1/2)

海道笑着递上了自己的诗稿。

老进士点头，让海道在旁边的休息地等待结果。

海道一走开，老进士的身边马上聚了几个人。

他们是来看看，这久快就射的人，能射出什么精华。

于是，海道的诗，便呈现在他们的面前。

一个人说：“这诗晋级没问题，但是也就平淡些。”

另一个人说：“对，我也有这感觉。”

老进士则抓着胡须说：“你们只看了一眼，再多看几眼试试。”

几个人马上又去读诗，慢慢地读。

但细读之，他们终于发现了这首平淡自然的小诗，却写得意境深邃，富于情趣。

诗的开首“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开”两句，是写诗人登山时已届孟夏，正属大地春归，芳菲落尽的时候了。

但不期在高山古寺之中，又遇上了意想不到的春景——一片始盛的桃花。

从紧跟后面的“长恨春归无觅处”一句可以得知，诗人在登临之前，就曾为春光的匆匆不驻而怨恨，而恼怒，而失望。

因此当这始所未料的一片春景冲入眼帘时，该是使人感到多么的惊异和欣喜。

诗中第一句的“芳菲尽”，与第二句的“始盛开”，是在对比中遥相呼应的。

它们字面上是纪事写景，实际上也是在写感情和思绪上的跳跃——由一种愁绪满怀的叹逝之情，突变到惊异、欣喜，以至心花怒放。

而且在首句开头，诗人着意用了“人间”二字，这意味着这一奇遇、这一胜景，给诗人带来一种特殊的感受，即仿佛从人间的现实世界，突然步入到一个什么仙境，置身于非人间的另一世界。

正是在这一感受的触发下，诗人想象的翅膀飞腾起来了。“长恨春归无觅处，不知转入此中来。”

诗人想到，自己曾因为惜春、恋春，以至怨恨春去的无情，但谁知却是错怪了春，原来春并未归去，只不过像小孩子跟人捉迷藏一样，偷偷地躲到这块地方来罢了。

这首诗中，既用桃花代替抽象的春光，把春光写得具体可感，形象美丽；而且还把春光拟人化，把春光写得仿佛真是有脚似的，可以转来躲去。不，岂只是有脚而已，看它简直还具有顽皮惹人的性格呢。

在这首短诗中，自然界的春光被描写得是如此的生动具体，天真可爱，活灵活现，如果没有对春的无限留恋、热爱，没有诗人的一片童心，是写不出来的。

“这首小诗的佳处，正在立意新颖，构思灵巧，而戏语雅趣，又复启人神思，惹人喜爱。”老进士说。

“对！这道诗让我陷了进去，越看越喜欢。”

“桃花与春光同步，一片至景现人间。这首诗太妙了。”

“长恨春归无觅处，不知转入此中来。好一个无觅处，好一个此中来，让我仿佛看到了那转入的春色。”

这几个人在这兴趣勃勃地议论着，让旁边的观众心生念想：能不能将这诗给我们看看？

就是那些比赛场上的选手们也埋怨：“你们在开卷前，当着我们的面夸人家，对的起我们吗？”

海道则是低头抽烟，如果这诗都不过关，那唐诗宋词也不会流传万年，人人传颂。

一个小时的时间到了，三十六人出来了，海道名列前茅。

而他的诗抄出一份大张，挂在了亭角，供众人欣赏。

场内，只剩下三十六人。

老进士说：“现在是三十六进十二。规矩依然相同。”

说完后，老进士在一个大黑板上写下了个字──愁。

“谁的愁说的感动我，谁就有机会进十二名。”老进士说。

三十六个人都暗暗下决心，争进十二名。

海道没有去想，他就是干。

这一次，海道抄的是词。《雨霖铃·寒蝉凄切》，宋代柳永的词。

“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？”

《雨霖铃》是柳永著名的代表作。这首词是词人在仕途失意，不得不离京都（汴京，河南开封）时写的，是表现江湖流落感受中很有代表性的一篇。

这首词写离情别绪，达到了情景交融的艺术境界。

词的主要内容是以冷落凄凉的秋景作为衬托来表达和情人难以割舍的离情。宦途的失意和与恋人的离别，两种痛苦交织在一起，使词人更加感到前途的暗淡和渺茫。

海道又是最先交卷，比解小便还快。

当海道走去交卷时，那几个人马上向老进士那跑，更有一人抢海道手中的卷纸。

老进士骂了声：“你们将我摆到哪里去了？摆墙上吗？”

众人都笑了起来，海道将卷纸交给了老进士。

这回，老进士低头看，在他的头后，几颗脑袋伸着偷看。

突然，一个人高喊：“好词！我最喜欢词。”

老进士吓上一跳，他的脑袋差一点碰到了后面的脑袋。

在几个人的请求下，老进士终于答应与那几人共同析词。

最后，他们的意见终于相同，解析出来。

“全词分上下两阕。上阕主要写饯行时难舍难分的惜别场面，抒发离情别绪。”老进士说。

“对！起首“寒蝉凄切。