1965 独步天下 (1/2)

首周一百八十五万，次周一百一十一万，“五”这张专辑的表现确实十分喜人，即使没有如同“四”一般势如破竹地将一系列记录都碾碎，但依旧可以看出在整个音乐市场低迷的情况下，埃文-贝尔的号召力显得无与伦比，更何况，“五”的同期成绩都是远远超过再之前的那张“三”，从这里就可以得出结论，埃文-贝尔在美国独步天下的局面已经形成。

接下来十一月第三周倒显得有些风平浪静，主要的能量都已经在上一周完全释放出来之后，这周就略微显得平淡了一些。

“五”在第三周表现依旧平稳，七十万的销量毫无悬念地为埃文-贝尔完成了三连冠。虽然才仅仅是三连冠而已，但媒体却已经开始讨论一个命题了：埃文-贝尔能够连续第四张专辑完成十周以上的连续夺冠吗？

自从“二”这张专辑依靠一曲“天光（iride张专辑的夺冠周数都创造了令人咋舌的记录，“二”是连续十三周，“三”是连续十一周，“四”则是连续十六周，可以说，只要埃文-贝尔发行专辑，横扫就是可以预期的结果。那么这一次呢？

虽然目前“五”才不过三连冠而已，距离十周还有很遥远的距离，但是媒体不得不开始感叹，埃文-贝尔已经足够逆天了，难道还要继续妖孽下去吗？不要说连续五张专辑全部都有夺冠纪录这样的成绩没有几位歌手可以创造了，如果能够连续四张专辑的连续夺冠周数都进入两位数这样的威势，那在漫长的音乐历史上就将是史无前例的第一次。

如果说“四”发行的时候，人们会说埃文-贝尔进入了殿堂级别，初步踏入，那么这一次“五”发行之后，埃文-贝尔殿堂级别歌手的身份就是彻底落实了下来。你会说埃文-贝尔比披头士、比猫王、比迈克尔-杰克逊更伟大吗？也许。有人会有人不会；那么你会说埃文-贝尔足以站在披头士、猫王、迈克尔-杰克逊这样的名字身边，比肩而立吗？会，这是唯一的答案。

这不仅仅是销量的强悍所带来的附加影响，更重要的是隐藏在销量背后的巨大影响力。为什么人们会将披头士、迈克尔-杰克逊、猫王等人认为是史上最伟大的歌手之一，当然不会仅仅是因为他们的专辑卖得好，更多是因为他们开创了一个音乐时代，将自己作为一名歌手、将音乐作为一种艺术的影响力无穷的辐射开来。这才是让他们伟大的根本原因。

那么埃文-贝尔呢？专辑连续蝉联冠军周数迈入两位数，在这本后隐藏的是整个社会受到埃文-贝尔音乐影响力的无限深远。简单来说，从十岁的孩子到三十岁的年轻人这个区间之内，已经成为了听着埃文-贝尔音乐长大的一代，而埃文-贝尔的音乐也在这个时代留下了自己的烙印，成为了这个时代的象征之一。

当一个世纪之后，人们提起2002年时会记起“天光（iride“四”，这就可以称为一个时代的音乐坐标。这一点，就足以让埃文-贝尔和无数伟大的歌手并肩而立，在自己的名字之前加上“伟大”的前缀。

虽然埃文-贝尔自己不愿意这样做，因为这会让他觉得自己已经去世了或者已经走下坡路了之类的，但媒体却愿意如此做，他们相信埃文-贝尔所带来的奇迹永远不会终止。

那么，“五”完成三连冠之后，还能够继续将这种威势保持到第十周吗？所有人已经开始拭目以待了。这个话题也在第一时间就取代了埃文-贝尔与坎耶-维斯特的骂战。成为了最新的热点话题。

在“五”的三连冠之中，“妈妈咪呀”电影原声带发行五周之后，终于攀升到了亚军的位置，这也成为了十一工作室继“歌舞青春3”之后在今年第二张取得佳绩的专辑，可喜可贺。ac/dc的专辑位列季军，粉红佳人本周发行的新专辑占据殿军宝座，泰勒-斯威夫特和坎耶-维斯特紧随其后，占据第五和第六的位置。第七名则是约翰-传奇本周问世的新专辑，第八名由t.i.把持。前十名的最后两个空缺分别属于阿黛尔-阿德金斯和凯蒂-佩里。

在接下来的时间内。“五”依旧保持强势，每周的销量虽然都有一些波动。但始终占据了主动，先是战胜了“暮光之城”电影原声带，随后战胜了枪炮与玫瑰、前“美国偶像”亚军大卫-阿楚莱塔、五分钱乐队，紧接着再次击退布兰妮-斯皮尔斯和接招合唱团，将自己蝉联冠军的周数一口气带到了六。

六连冠！“五”正在一步一步地朝着历史记录迈着稳健的步伐，看看在这个过程中的挑战者们，就知道这个成绩有多么来之不易了，同时也可以从侧面看出埃文-贝尔的绝对强势。

“暮光之城”成为2008年最大的票房黑马，偶像电影初步发挥，而女性观众在市场之中的重要作用也得到了证明，伴随着电影的大热，“暮光之城”收录了林肯公园、缪斯、帕拉摩尔等知名乐队的电影原声带，也取得了傲人的成绩，成为今年仅次于“歌舞青春3”、“妈妈咪呀”的原声带佳作。

而布兰妮-斯皮尔斯、接招合唱团、五分钱乐队发起的冲击力更是强劲，布兰妮-斯皮尔斯专辑的首周销量是五十万、接招合唱团也有四十万，五分钱乐队的首周销量也达到了三十五万，这一个个成绩都是足以夺冠的数字。“五”伴随着发行的时间越来越长，后续爆发力肯定是持续放缓的，但即使如此，它还是抵抗住了一波又一波的冲击，将冠军宝座牢牢