第八座奖 (1/2)

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一直以来，埃文-贝尔、u2、约翰-梅尔等歌手都被称为“格莱美宠儿”，原因无他，这些歌手只要行专辑就会得到格莱美的认可，而在这之中，埃文-贝尔的战绩无疑更加辉煌，他的音乐总是能够自由地游走在艺术和商业之中，或大众或**或商业或个性，每一歌曲都能够赢得无数的拥簇，所以每年只要来到格莱美颁奖典礼，不管埃文-贝尔是否出席，他都至少能够带一座留声机回家，这样的情况已经持续了整整十届格莱美，创造了全新的历史。.. 21年的十一月，埃文-贝尔推出的全新专辑“六”几乎赢得了舆论界众口一致、排山倒海的赞誉，达到了比之前任何一张专辑都无法企及的高度，这也使得第五十三届格莱美颁奖典礼很大程度上已经失去了悬念，因为格莱美不会希望再犯四年前“四”那张专辑时分蛋糕的错误，所以人们既无聊又期待地看着：埃文-贝尔到底能够获得几个奖项呢？还是说干脆就冷门迭爆，埃文-贝尔被全面掀翻？

伴随着埃文-贝尔将第一座节奏蓝调男歌手奖收入囊中，观众们就知道，颁奖典礼的奖项部分已经进入了正规，联合表演和数数埃文-贝尔的奖杯数量成为了今晚最大的看点。

果然，随后埃文-贝尔又前后在最佳节奏蓝调歌曲奖中战胜了克里斯-布朗、亚瑟小子、约翰-传奇，凭借“染血之心而在最佳节奏蓝调专辑部门，最终战胜了埃文-贝尔拿奖的赫然是克里斯-布朗，同时也让亚瑟小子遗憾地今年空手而归。

“英年早逝（ifidieyung）”则为埃文-贝尔赢得了最佳乡村男歌手、最佳乡村歌曲两座奖杯。不过说唱部门，“魔力（agi）”的入围却难以再现去年和前年的强势了。最终拿下最佳说唱歌手的是艾米-纳姆，而在最佳说唱歌曲中胜出的则是jay-z和艾丽西亚-凯斯合作的那“帝国之魂”，埃文-贝尔终究没有能够延续奇迹。

最后回到摇滚部门，这就是属于埃文-贝尔的阵地了，完全就是“暴徒（bu11y）”的加冕仪式。无论是保罗-麦卡特尼，还是约翰-梅尔，亦或者是尼尔-扬，都无法对埃文-贝尔形成有效的冲击，先是最佳摇滚歌曲奖，然后又是最佳摇滚专辑奖。“暴徒”轻而易举地胜出。

今年颁奖典礼也似乎考虑到了埃文-贝尔的绝对强势，所以四大部门奖项放在最后的赫然就是摇滚部门，在四大综合类奖项颁之前，最后登场的就是最佳摇滚歌手奖，毫无疑问，埃文-贝尔再一次胜出。

颁奖典礼进行了四分之三。四大综合类奖项还没有揭晓，埃文-贝尔就已经拿到了七座留声机奖杯，如此壮举实在是让人瞠目结舌，原本因为没有悬念而对奖项失去关注度的观众们都不由自主激动起来，此时埃文-贝尔距离历史最高记录的单届八项奖座，只剩下一步之遥了，而埃文-贝尔还有三个综合类奖项的提名。似乎打破记录不是问题，难道埃文-贝尔还要逆天？

刹那间，原本对颁奖典礼没有任何关心，又或者只观看表演部分的观众，都将频道重新锁定，期待着见证埃文-贝尔创造历史的这一刻。

“六”这张专辑的强势是全面的，同时也可以看出埃文-贝尔对于多种曲风的出色把握，节奏蓝调、乡村、说唱和摇滚，四种曲风今晚已经在三个不同部门为埃文-贝尔斩获奖杯了，这一份全面这一份强势。使得埃文-贝尔完全成为了今晚唯一的焦点。

四大综合奖项之中率先登场的是年度最佳新人，这是与埃文-贝尔无关的奖项，而连续三年称霸该部门的十一工作室去年没有推出新人，今年也使得整个竞争呈现出开放式的格局。

最后入围年度最佳新人的五位提名者分别是贾斯汀-比伯、德里克、弗洛伦斯和机器、蒙福之子乐队、埃斯佩兰-萨斯伯丁，在这之中。贾斯汀-比伯和德里克无疑是去年的人气新人王，是主流音乐的代表人物；而弗洛伦斯和机器则是英伦**摇滚的代表，蒙福之子乐队则是英国**民谣的代表，埃斯佩兰-萨斯伯丁是美国**爵士音乐的新星。这一份提名名单也可以看出如今格莱美对于商业和艺术同样重视的权衡，这也是埃文-贝尔在悄无声息之中对美国音乐产业的影响之一。

不过胜出者却出乎了所有人的预料，不是大热门贾斯汀-比伯或者德里克，也不是去年口碑逆天的弗洛伦斯和机器或者蒙福之子乐队，居然是不显山不露水，整体声势几乎要被淹没的埃斯佩兰-萨斯伯丁！这真的是让全场都倒吸一口凉气。

值得一提的是，埃斯佩兰-萨斯伯丁是格莱美五十多年历史上 第 2367 章 节攀升，当年度最佳歌曲奖宣布的时候。收视人数又重新飙升到了三千万级别以上，看来所有人都在期待着埃文-贝尔能够创造新的历史。

“第五十三届格莱美年度最佳歌曲奖的获奖者是……”颁奖嘉宾杰米-福克斯回头看了一眼大屏幕上的五位候补者，这五位实力强劲的歌手竞争实在是让人侧目。

席洛-格林的“草你（f**kyu）”，米兰达-兰伯特的“造就我的地方（thabui1e）”，战前女神的“现在就要你（needyun）”、凯蒂-佩里的“加州女孩（neiagur1s）”和埃文-贝尔的“暴徒”。这五歌在去年赢得的人气都是不可小觑的，而且歌曲质量也得到了一致的认可。更可惜的是，五歌分别属于四种不同的音乐风格，这也可以看