12谈古论今 (1/2)

草书的形成最初是为了应付繁忙。而后來则逐渐发展为了表现个性和抒发感情的一种书体。

其起源于汉初。盛于晋、唐。宋代有所发展。是中国最简约的文字。经历了“章草”、“今草”、“狂草”。草书具有行笔快捷。笔画连绵。线条飞舞活泼。行款自由多端等特点。因而草书又称为“连笔字”。

在书写的过程中完全冲式。比行书更加自由放纵。豪荡。加上结构上的正斜俯仰、大小错落。奇形离合。一气呵成等处理后法。是书法中更趋向于抒情写意的一种形式。也成书法的艺术表现力得到了高度的发挥。

李田依再次铺开宣纸。看來他要写字了。

“叶小哥。不知道你草书写得如何。写草书可以看出一个人的真性情。”李田依看着叶飘零说道。“在众多的字体当中。唯有草书最具神韵。”

“略懂。略懂。”叶飘零说。

于是李游便为他父亲磨墨。而他的妹妹李蓉便走到过來为叶飘零磨墨。一时间李蓉表现得风情万种。

李田依聚精会神地酝酿着气势和心境。叶飘零在一边看着。不容错过丝毫的动作。

拿着大毛笔在墨砚中蘸。尽量吃足墨汁。李田依起笔、落点。他一气呵成沒有再添墨。他临摹的是宋朝米芾的《论草书帖》。

字迹干涸后。

叶飘零拿过李田依写的《论草书贴》看了片刻。说：“我也來。”

当叶飘零写完后。不但是李氏兄妹吃惊了。连波澜不惊的李田依也不相信字迹的眼睛了。叶飘零模仿他写出來的东西不但字迹一样。连神韵都几乎相同。这是两个人写的字吗。

“游儿、蓉儿。为父有点醉了。不是很清醒。你们俩过來看看这两幅字不同的地方。”

于是李游和李蓉一人一幅字比较仔细起來。过來一会儿。李蓉摇头说道：“父亲。我手中的是你老的。大哥手中的叶大哥的。”

“什么理由。”

“刚才我看见了你把叶大哥的字给我。把你自己的写拿给了大哥。嘻嘻。”李蓉调皮地说道。

“嗯”李田依沒有说什么。

“你呢。”李田依沒有怪李蓉。于是问李游。

“父亲。我手里的字是叶小哥的。而妹妹手中的是你老的。”李游说。

“哦。说说你的理由。”

“嗯”李游略微一点头便指着这两幅字点评起來。他平时常受李田依的教导。对书法有颇深的了解。

“草书之妙。在随势而生形。使用牵丝。往往‘借上字之末为下字之始一’飞动游走使上下相并连属。以产生‘奇形离合。数意兼包’的意趣。父亲和叶小哥都做到了。而且无可挑剔。”

“叶小哥的字是临摹父亲的。所以神韵也相似。两幅字其点画间的联系都是以游丝。牵丝沒有用粗。用游丝使点画不含糊。主次分开了。但大家看。叶小哥的字却瘦了些。”李游说。他指着每一处地方说道。“要不是这样。我也很难分辨出來了。”

“好。不错。不错。细微之处都注意到了。看來平时你沒少用功。”

转过头來对李蓉说道。“蓉儿。有空多跟着你大哥学学。对你有好处的。”

“是。父亲。”李蓉点头说道。她字很多方面确实不如李游。

李田依对李游说。“好。两幅字都在这里放着吧。待到明天拿去装裱。”李田依说道。“走。我还有宝物。我们去那边看看。”然后拉着叶飘零往一边走去。

來到另一边。也是一书桌。但沒有刚才的书桌大。

“怀素的的草书天下第一。那依叶小哥看着幅字是不是真的。”李田依从一个盒子内拿出一幅字摆在书桌上。

“游儿。蓉儿。你们俩也來说说吧。”李田依叫李氏兄妹过來一起鉴赏。“懂得这些对自身很有好处的。”

于是李氏兄妹便纷纷走到了面前。

草书章法之错综复杂变化难以名状。错综者指字的大小错综、疏密错综、用笔轻重错综、旖奇错综。怀素的《自叙帖》、张旭的《古诗四首》皆极尽错综变化之能事。其章法常以“雨夹雪”來比喻。

如落叶纷披。令人眼花缭乱。然而片片落叶又是极其规则。规则中有不规则。视角上是动的。细审之。每一字都是静静躺在纸上。并不曾动。这就是因其错综变化所致的艺术效果。

形成草书章法的整体效果是：满纸盘旋、飞舞。内气充盈。十分传神。十分浪漫。激情不可抑止。以人求异之心而论。草书之章法最异。最能满足人们求异的心里需要。最能吸引人的视线。

“书法是以笔节奏的快慢來表现书法点画动态美之韵律的。用笔重则以取稳。用笔轻则以取巧。给人以轻灵而又妙之。用笔快则取峻。给人以神奇注于笔端的感觉。用笔慢则以取妍。给人自然容于徘徊。写出字的节奏。也就写出了草书的特征。”李游说。“这是真的。”

“用是极为重要的。草书丰富的笔法变化就决定了其用墨的重要。不讲究用墨就不能体现草书的笔法的变化多端。”李蓉从单一方面分辩。她尽量想着以前李田依对她们说过的话。

“墨纯黑色。要产出浓、淡、燥、润的变化。有两点必须掌握好：一是掺水的多少。二是行笔的快慢。能利用水、墨的比例变化。控制笔内墨流的速度。使作品呈现燥润、浓润相间的墨韵之趣和个性。父亲。从这个看來。这幅字是真的。”

李蓉也受李田依的熏